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固守传统锐意出新:固守传统的失败例子

  近现代大家汤文选曾有一段精彩的论述,可以说是对汪新林艺术的绝妙写照。他说:“作艺要大巧若拙,大智若愚,在朴素中追求巧、奇。看似平常,却暗藏玄机,追求的是种情趣无然。作画巧拙互用,易见成效。然而拙近朴,巧近轻,拙极见朴,寓巧于拙,是为大巧。大巧若拙,非大匠莫成。”汪新林的画崇尚力量,气势,大巧若拙;追求清新、劲拔和朴茂的意趣,巧拙互用,进而以斑斓的色彩,夸张的形象,丰富的笔墨,还借鉴了西法的构成和肌理,尽可能地把花鸟画的大写意精神和手法推向极致,务求简洁、率意、生动、鲜明、强烈、泼辣、遒劲的艺术个性形式美感。它让我们重温传统,去体验艺术的真谛;他让我们走进花鸟的生命,去聆听大自然的天籁;它更让我们深刻思悟,去领略花鸟画创造的大道。
  师古人,师造化,顺乎自然,乃艺术大道。多年来,无论是在家乡学艺还是在京城求师,汪新林始终坚持在传统中上下求索,在面向大自然中反复锤炼,逐步显现出他的开拓性胆识,表现为“固守传统,锐意出新”的创造。这种创造体现为三个方面:
  其一是造型功力和笔墨的结合。长期以来,他认真研究了花鸟画发展历史上各个时期的造型特点,不仅对花鸟形象的塑造刻意用心,而且特别在画作的虚实布局和整体气势上下功夫,尤其得益于对传统书法线条中方圆关系的领悟。从传统到现代各名家风格中,他转益多师,广取博采,经过了“废画三千”的磨炼,终于形成了“无体不备,无美不臻”的面貌,达到了老辣、厚柔和内涵丰富的艺术效果。
  第二是写生与创造的结合。那就是面向客观自然时强调主观意象和借物抒情,在不忽视对自然对象“形似”的同时,更着力于对自然创造后的“写神”。汪新林的每幅作品都饱含着自然的“真、善、美”,都是在精心观察写生的基础上,以高度娴熟的技巧表现自己对生活的独特感受的结果。否则,他笔下的花形鸟态不可能那样生气勃勃、天趣动人。就此而言,汪新林的创造性,从构思上说,是触景生情;从意境上说,是意象传神;从技巧上说,是笔情墨韵;从审姜上说,是时代品格。
  第三是汪新林的花鸟画显著特点在于一个“情”字上。“一花一鸟总是情”,他总是以一颗充满爱意之心,把热爱自然、热爱生命的理想,寄情于笔端。画家在生活中只有对表现对象有了强烈的感情,才会鼓起想象的羽翼,只有胸有情思,注情入景,笔下才有韵致,才会创作出“于天地之外,别构一番灵奇”的作品。

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